{"id":266,"date":"2022-02-07T18:14:11","date_gmt":"2022-02-07T18:14:11","guid":{"rendered":"https:\/\/galeriapilares.es\/?p=266"},"modified":"2023-12-22T11:03:54","modified_gmt":"2023-12-22T10:03:54","slug":"zobel-y-su-circulo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/galeriapilares.es\/de\/zobel-y-su-circulo\/","title":{"rendered":"Z\u00f3bel und sein Kreis"},"content":{"rendered":"

Wer meint, Fernando Z\u00f3bel sei ein gro\u00dfer Maler gewesen, \u00f6stlich im Geist, aber westlich geschult, mit einem sehr klaren, eigenen, einzigartigen und besonders sch\u00f6nen Stil, liegt vollkommen richtig.<\/p>\n

Auch wenn ich ihn pers\u00f6nlich nicht mehr kennengelernt habe, verdanke ich meine Liebe zur abstrakten Kunst einer Wochenschau des NO-DO \u00fcber unseren genialen K\u00fcnstler, in der man sah, wie er arbeitete. Ausgehend von einer gegenst\u00e4ndlichen Landschaft komponierte er ein zweites, ein drittes, ein viertes Bild \u2026, in denen er deren Elemente nach und nach zerlegte, einen Teil ihrer Struktur und ihrer Farbigkeit ausw\u00e4hlte, bis er schlie\u00dflich ein v\u00f6llig abstraktes Werk hervorbrachte, das die Essenz der urspr\u00fcnglichen Landschaft bewahrte. Mit anderen Worten: Die \u00e4u\u00dfere Wirklichkeit interessierte ihn nur als Vorwand oder, im \u00fcbertragenen Sinn, als Vor-Text.<\/p>\n

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Saura sagte, dass man in Bildern bei genauem Hinsehen oft das bemerken k\u00f6nne, was er \u201eRechtschreibfehler\u201c nannte, denn die Malerei hat etwas vom Schreiben. Ich gestehe, dass mich seit mehr als drei Jahrzehnten die Handschrift guter Maler (Saura, Chillida, T\u00e0pies, Bonifacio, Pagola \u2026) besonders fasziniert, weil ich darin die feinen Br\u00fccken zwischen Zeichnung, malerischem Strich und Buchstabe wahrnehme. Vielleicht hat das mit Manolo Vald\u00e9s\u2019 Bemerkung zu tun, er versuche bei jedem Bild, das er betrachtet, seine Beute mitzunehmen. Tats\u00e4chlich hat die Malerei etwas von Literatur, Philosophie, Geografie, Musik und Geschichte \u2026, neben dem Handwerklichen; und gerade das, was wir nicht sehen \u2013 das Verborgene, das Verschwiegene, das Erhabene, das Wesentliche \u2013, das ist die Kunst.<\/p>\n

Z\u00f3bel war in diesem Sinne der bedeutendste Vertreter dessen, was man \u201epoetische Abstraktion\u201c nennen k\u00f6nnte: ein Feld, in dem die Lyrik als Frucht einer zutiefst intellektuellen Arbeitsweise zugleich sehr technisch und in gewisser Weise transzendent ist.<\/p>\n

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Kein K\u00fcnstler seiner Generation ist auf der Suche nach dem Erhabenen so weit und so hoch gestiegen. Dieser innere Kampf brachte eine au\u00dferordentlich pers\u00f6nliche, unverwechselbare Sprache hervor; vielleicht liegt darin die allgemeine Wertsch\u00e4tzung, die er weltweit, von Ost bis West, genie\u00dft.<\/p>\n

Malerisch gesprochen war Z\u00f3bel ein Mystiker, der seinen Weg auf dem asketischen Pfad der \u00c4sthetik ging. Sein Schaffensprozess ist reiner Kampf, eine gewaltige Anstrengung, sich vom Nebens\u00e4chlichen, Verzichtbaren, St\u00f6renden zu befreien \u2026, gerade in diesem inneren Ringen um das immaterielle Wesen der Dinge. Anders als die traditionelle Kunst, deren wichtigster Bezugspunkt die sichtbare Wirklichkeit war, suchte Z\u00f3bel das verborgene Wesen der Dinge, der Landschaft, der Menschen zu malen. Es wundert daher nicht, dass er von allen Malern seiner Generation so respektiert und geliebt wurde \u2013 ein \u00e4u\u00dferst seltenes Ph\u00e4nomen \u2013 und dass er unbestrittene, einhellige internationale Anerkennung erlangte. Man k\u00f6nnte sagen, dass jedes Museum moderner Kunst, das etwas auf sich h\u00e4lt, ein Werk von ihm besitzt und dass eines ohne Z\u00f3bel unvollendet, provisorisch wirkt.<\/p>\n

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Dennoch zeugt all dies nur von einem kleinen Teil seiner Pers\u00f6nlichkeit. Don Fernando war zweifellos der letzte \u2013 vielleicht der einzige oder zumindest der beste \u2013 Vertreter eines typischen Renaissancemenschen im 20. Jahrhundert. Sammler, M\u00e4zen, Verleger, Lehrer \u2026, er pflegte zudem andere K\u00fcnste wie die Dichtung, das \u00e4sthetische Denken oder die Musik und war ein unerm\u00fcdlicher Reisender. Sein Weg durch diese Welt war eine st\u00e4ndige Reise, auf der er sich f\u00fcr alles Sch\u00f6ne interessierte: von einem verlassenen, in der Landschaft verlorenen Bauwerk bis zur Anmut von Kindern beim Fu\u00dfballspielen oder Radfahren; von den Schriften Asiens bis zum Volkst\u00fcmlichsten des unsterblichen Kastilien. Er sah Sch\u00f6nheit in der stets \u00fcberraschenden Karwoche, in den steilen, steinigen und schlammigen Gassen der Altstadt, wo der mit Brennholz \u2013 oder mit Wasserkr\u00fcgen \u2013 beladene Esel bei seiner Arbeit hinauf- und hinabstieg, oder im Zauber der Querfl\u00f6te.<\/p>\n

Als Gr\u00fcnder des Museums f\u00fcr Abstrakte Kunst in Cuenca, des ersten Museums in Spanien mit einer wirklich universellen Ausrichtung (er abonnierte f\u00fcr es alle Kunstzeitschriften der Welt), machte er Cuenca f\u00fcr immer international. Vor allem seit dessen Er\u00f6ffnung wurde die Stadt zum Anziehungspunkt f\u00fcr jeden K\u00fcnstler, der als solcher gelten wollte. Wer in Spanien Maler sein wollte, kam nicht umhin, in Cuenca aus seinem Museum zu \u201etrinken\u201c; das bedeutete auch, Z\u00f3bel selbst kennenzulernen, Zeit mit ihm zu verbringen und in die au\u00dferordentlich kultivierte Atmosph\u00e4re einzutauchen, die man damals auf dieser kastilischen Akropolis atmete \u2013 eine Atmosph\u00e4re, die nur mit der von Paris vergleichbar war.<\/p>\n

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Seine Menschenfreundlichkeit, seine weltoffene Gestalt und seine Liebensw\u00fcrdigkeit lie\u00dfen um ihn herum malerische und k\u00fcnstlerische Berufungen entstehen und wachsen, die er stets nach Kr\u00e4ften f\u00f6rderte. Seine Gro\u00dfz\u00fcgigkeit war so gro\u00df, dass er bald einem jungen Handwerker die Maschinen schenkte, um in Cuenca eine Papiermanufaktur f\u00fcr Maler und Drucker einzurichten, bald die beste damals erh\u00e4ltliche Fotoausr\u00fcstung jemandem, der davon leben wollte, damit er sie in den Dienst der Maler stellte, die in den entstehenden Galerien ausstellten und ihre besten Werke in den bescheidenen Katalogen jener Zeit abbilden wollten.<\/p>\n

Dieses M\u00e4zenatentum f\u00fchrte ihn in seinem Bem\u00fchen, die Sch\u00f6nheit der modernen Kunst zu verbreiten, auch dazu, eine pr\u00e4chtige Druckpresse zu kaufen, an der viele K\u00fcnstler ihr Abenteuer mit der Druckgrafik begannen; rund um das Museum entstanden Werkst\u00e4tten f\u00fcr Siebdruck, Holzschnitt, Radierung und Lithografie. Das Museum gab unabl\u00e4ssig eigene Grafiken heraus und verkaufte sie, um die verschiedenen Ausdrucksformen der neuen \u00c4sthetik allen Publikumsschichten zug\u00e4nglich zu machen.<\/p>\n

Im Schutz seiner Pers\u00f6nlichkeit und seines Wirkens wuchsen \u2013 oder reiften \u2013 K\u00fcnstler vom Format eines Antonio Lorenzo, Adri\u00e1n Moya, Bonifacio, Moset, \u00c1ngel Cruz oder Sime\u00f3n Saiz Ruiz heran; doch wie gesagt kamen zwangsl\u00e4ufig auch andere gro\u00dfe Namen nach Cuenca: bekanntere wie Guerrero, Millares, Momp\u00f3, Luis Muro oder Sempere und j\u00fcngere wie Eva Lootz, Monir oder Mitsuo Miura. Zu dieser langen Liste kommen zwei weitere Gruppen ber\u00fchmter Namen: einerseits die K\u00fcnstler, die bereits dort waren, wie Saura oder Torner, und andererseits eine Generation junger Leute, die aus den besten Quellen Europas gesch\u00f6pft hatten und vom Zauber der au\u00dfergew\u00f6hnlichen kulturellen Atmosph\u00e4re, die Z\u00f3bel geschaffen hatte, gewisserma\u00dfen \u201emitgerissen\u201c \u2013 oder \u201everzaubert\u201c \u2013 wurden.<\/p>\n

Einige stammten aus Cuenca, wie Luis Buend\u00eda, \u00d3scar Lagunas, Jos\u00e9 Mar\u00eda Lillo, Moset, Adri\u00e1n Moya, Sime\u00f3n oder Zapata; andere waren Wahl-Conquenser, wie der erw\u00e4hnte Bonifacio, der Bildhauer Javier Flor\u00e9n oder Pagola. Ohne im strengen Sinne seine Sch\u00fcler zu sein, wurden sie alle geboren, wuchsen und reiften, gen\u00e4hrt von der Gestalt und \u00c4sthetik Z\u00f3bels und vom Besten der spanischen abstrakten Kunst, aber auch von den heute klassisch genannten Avantgarden, in denen Konzeptkunst und visuelle Poesie, Expressionismus und Konstruktivismus miteinander wetteiferten.<\/p>\n

Alle genannten Maler hatten etwas zu sagen; alle hatten die Gelegenheit, Z\u00f3bel bei der Arbeit zu sehen, mal in seinem Atelier, mal beim Skizzieren nach der Natur; alle lernten unendlich viel von ihm \u00fcber Farben, \u00e4sthetisches Denken, die Avantgarden und die Notwendigkeit, eine eigene Sprache zu finden \u2026; alle wuchsen im weisen und sch\u00fctzenden Schatten des gro\u00dfen M\u00e4zens, des gro\u00dfen Anregers, des tiefgr\u00fcndigen Riesen auf.<\/p>\n

Genau das war Z\u00f3bel: ein Riese, ein au\u00dfergew\u00f6hnlicher, unvergleichlicher Mensch, denn zu seiner pers\u00f6nlichen Gr\u00f6\u00dfe kamen seine amerikanische Erfahrung, seine Weltl\u00e4ufigkeit, seine tiefen asiatischen Wurzeln und seine umfassende Bildung. Man versteht vollkommen, dass er unersetzlich war, und die Welt hat seither niemanden wie ihn gefunden, der so bemerkenswerte Spuren hinterlassen h\u00e4tte.<\/p>\n

Seine Asche ruht auf einem K\u00fcnstlerfriedhof mit Blick auf die Schlucht des J\u00facar, dort, wo die Stadt aufh\u00f6rt, Stadt zu sein; dort wird mit der Bergluft, dem Regen und dem Wechsel der Jahreszeiten das Bed\u00fcrfnis nach best\u00e4ndiger Erinnerung immer lebendiger.<\/p>\n

Saura sagte, die Geschichte fahre wie ein Besen \u00fcber alles hinweg, alles au\u00dfer den gro\u00dfen Menschen, denen, die KUNST mit Gro\u00dfbuchstaben geschaffen haben. In dieser Liste der \u00dcberlebenden wird zweifellos unser stets bewunderter Don Fernando bleiben, dessen L\u00e4cheln, ruhige und gelassene Haltung, pers\u00f6nliche \u00c4sthetik und Spur unverg\u00e4nglich sind und bleiben werden.<\/p>\n

Santiago Catal\u00e1<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Wer meint, Fernando Z\u00f3bel sei ein gro\u00dfer Maler gewesen, \u00f6stlich im Geist, aber westlich geschult, mit einem sehr klaren, eigenen, einzigartigen und besonders sch\u00f6nen Stil, liegt vollkommen richtig. 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