{"id":266,"date":"2022-02-07T18:14:11","date_gmt":"2022-02-07T18:14:11","guid":{"rendered":"https:\/\/galeriapilares.es\/?p=266"},"modified":"2023-12-22T11:03:54","modified_gmt":"2023-12-22T10:03:54","slug":"zobel-y-su-circulo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/galeriapilares.es\/it\/zobel-y-su-circulo\/","title":{"rendered":"Z\u00f3bel e la sua cerchia"},"content":{"rendered":"

Chi pensa che Fernando Z\u00f3bel sia stato un grande pittore, orientale nello spirito ma occidentale nella formazione, dallo stile molto definito e particolare, unico e di speciale bellezza, ha perfettamente ragione.<\/p>\n

Anche se non l\u2019ho mai conosciuto di persona, il mio amore per l\u2019arte astratta nasce da un cinegiornale del NO-DO dedicato al nostro geniale artista, in cui si poteva vedere come lavorava. Partendo da un paesaggio figurativo, componeva un secondo, un terzo, un quarto quadro\u2026, nei quali ne scomponeva progressivamente gli elementi, scegliendo parte della sua struttura e del suo colore, fino a realizzare alla fine un\u2019opera completamente astratta che conservava l\u2019essenza del paesaggio originale. In altre parole, la realt\u00e0 esterna gli interessava solo come pretesto o, in senso figurato, come pre-testo.<\/p>\n

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Saura diceva che, se si guarda con attenzione, nei quadri si scoprono spesso quelle che lui chiamava \u00aberrori di ortografia\u00bb, perch\u00e9 l\u2019arte della pittura ha qualcosa della scrittura. Devo confessare che da pi\u00f9 di tre decenni mi affascina in modo particolare la calligrafia dei buoni pittori (Saura, Chillida, T\u00e0pies, Bonifacio, Pagola\u2026), perch\u00e9 vi percepisco quei sottili ponti tra il disegno, il tratto pittorico e la lettera. Forse ha a che fare con l\u2019osservazione di Manolo Vald\u00e9s, secondo cui ogni volta che guarda un quadro cerca di portarsi via il suo bottino. In effetti la pittura ha qualcosa di letteratura, di filosofia, di geografia, di musica e di storia, oltre che di tecnica; e proprio ci\u00f2 che non vediamo \u2014 il nascosto, il recondito, il sublime, l\u2019essenziale \u2014 questo \u00e8 l\u2019Arte.<\/p>\n

In questo senso Z\u00f3bel fu il massimo esponente di quella che potremmo chiamare \u00abastrazione poetica\u00bb, un ambito in cui il lirismo, frutto di un modo di lavorare eminentemente intellettuale, \u00e8 allo stesso tempo altamente tecnico e, in un certo senso, trascendente.<\/p>\n

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Nessun artista della sua generazione sal\u00ec cos\u00ec lontano e cos\u00ec in alto alla ricerca del sublime. Da quella lotta interiore nacque un linguaggio straordinariamente personale, inconfondibile; forse \u00e8 questo il motivo della stima di cui gode in tutto il mondo, da Oriente a Occidente.<\/p>\n

Pittoricamente parlando, Z\u00f3bel fu un mistico, un mistico che segu\u00ec il suo cammino lungo la via ascetica dell\u2019estetica. Il suo processo creativo \u00e8 puro combattimento, uno sforzo tremendo per spogliarsi dell\u2019accessorio, del superfluo, del fastidioso\u2026, proprio in quella lotta interiore per catturare l\u2019essenza immateriale delle cose. A differenza dell\u2019arte tradizionale, il cui principale riferimento era la realt\u00e0 visibile, Z\u00f3bel cercava di dipingere l\u2019essenza nascosta delle cose, del paesaggio, delle persone. Non stupisce quindi che fosse tanto rispettato e amato da tutti i pittori della sua generazione \u2014 fenomeno rarissimo \u2014 n\u00e9 che abbia ottenuto un riconoscimento internazionale indiscusso e unanime. Si potrebbe dire che ogni museo d\u2019arte moderna che si rispetti possiede una sua opera, e che uno senza uno Z\u00f3bel sembra incompiuto, provvisorio.<\/p>\n

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Eppure questo testimonia solo una piccola parte della sua personalit\u00e0. Don Fernando fu senza dubbio l\u2019ultimo \u2014 forse l\u2019unico, o almeno il pi\u00f9 raffinato \u2014 esponente di una figura tipicamente rinascimentale vissuta nel Novecento. Collezionista, mecenate, editore, maestro\u2026, coltiv\u00f2 anche altre arti, come la poesia, il pensiero estetico e la musica, e fu un viaggiatore instancabile. Il suo passaggio in questo mondo fu un viaggio continuo in cui mostr\u00f2 interesse per tutto ci\u00f2 che era grazioso e bello: da una struttura architettonica abbandonata e persa nel paesaggio alla grazia dei bambini che giocavano a calcio o andavano in bicicletta; dalle scritture orientali alle tradizioni pi\u00f9 popolari dell\u2019immortale Castiglia. Vedeva la bellezza nelle sempre sorprendenti processioni della Settimana Santa, nelle ripide salite sassose e fangose del centro storico, dove l\u2019asino carico di legna \u2014 o di brocche d\u2019acqua \u2014 saliva e scendeva nel suo lavoro, o nella magia del flauto traverso.<\/p>\n

Oltre a fondare il Museo di Arte Astratta di Cuenca, il primo museo in Spagna con una vocazione assolutamente universale (lo abbon\u00f2 a tutte le riviste d\u2019arte del mondo), colloc\u00f2 Cuenca per sempre sulla mappa internazionale. Soprattutto dalla sua inaugurazione, la citt\u00e0 divenne un polo di attrazione per qualsiasi artista che volesse essere preso sul serio. Chi voleva essere pittore in Spagna non poteva fare a meno di un soggiorno a Cuenca per \u00ababbeverarsi\u00bb al suo Museo; questo significava anche conoscere lo stesso Z\u00f3bel, frequentarlo e immergersi nell\u2019atmosfera straordinariamente colta che si respirava allora in quell\u2019acropoli castigliana, un\u2019atmosfera paragonabile solo a quella di Parigi.<\/p>\n

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Il suo modo di trattare le persone, la sua statura universale e il suo calore fecero s\u00ec che attorno a lui crescessero e nascessero vocazioni pittoriche e artistiche, che aiut\u00f2 sempre in ogni modo possibile. La sua generosit\u00e0 era tale da regalare a un giovane artigiano i macchinari necessari per avviare a Cuenca una cartiera per pittori e incisori, o da regalare la migliore attrezzatura fotografica allora disponibile a chi voleva vivere di fotografia, mettendola al servizio dei pittori che, esponendo nelle nascenti gallerie, desideravano riprodurre le loro opere migliori negli umili cataloghi dell\u2019epoca.<\/p>\n

Quel mecenatismo lo port\u00f2 anche, nel desiderio di diffondere la bellezza dell\u2019arte moderna, ad acquistare un magnifico torchio da stampa con cui molti artisti iniziarono la loro avventura nell\u2019incisione, e attorno al museo cominciarono a nascere laboratori di serigrafia, xilografia, incisione e litografia. Il museo pubblicava e vendeva continuamente le proprie stampe per rendere accessibili a ogni pubblico i diversi linguaggi espressivi della nuova estetica.<\/p>\n

All\u2019ombra della sua personalit\u00e0 e della sua attivit\u00e0 crebbero \u2014 o giunsero a maturazione \u2014 artisti del calibro di Antonio Lorenzo, Adri\u00e1n Moya, Bonifacio, Moset, \u00c1ngel Cruz e Sime\u00f3n Saiz Ruiz, ma, come dicevo, da Cuenca passarono inevitabilmente anche altre grandi figure: alcune pi\u00f9 note, come Guerrero, Millares, Momp\u00f3, Luis Muro e Sempere, e altre pi\u00f9 giovani, come Eva Lootz, Monir e Mitsuo Miura. A questo lungo elenco vanno aggiunti due nuovi gruppi di nomi illustri: da un lato gli artisti che erano gi\u00e0 l\u00ec, come Saura o Torner, e dall\u2019altro una generazione di giovani che si abbeverarono alle migliori fonti d\u2019Europa e furono in qualche modo \u00abimbarcati\u00bb \u2014 o \u00abincantati\u00bb \u2014 dalla magia dello straordinario clima culturale creato da Z\u00f3bel.<\/p>\n

Alcuni erano di Cuenca, come Luis Buend\u00eda, \u00d3scar Lagunas, Jos\u00e9 Mar\u00eda Lillo, Moset, Adri\u00e1n Moya, Sime\u00f3n e Zapata; altri erano diventati figli adottivi di Cuenca, come il gi\u00e0 citato Bonifacio, lo scultore Javier Flor\u00e9n o Pagola. Senza essere propriamente suoi discepoli, tutti nacquero, crebbero e maturarono nutriti dalla figura e dall\u2019estetica di Z\u00f3bel e dal meglio dell\u2019astrattismo spagnolo, oltre che dalle avanguardie che oggi chiamiamo classiche, dove si confrontavano arte concettuale e poesia visiva, espressionismo e costruttivismo.<\/p>\n

Tutti i pittori citati avevano qualcosa da dire; tutti ebbero l\u2019occasione di vedere Z\u00f3bel lavorare, a volte nel suo studio, a volte mentre schizzava dal vero; tutti impararono molto da lui sul colore, sul pensiero estetico, sulle avanguardie e sulla necessit\u00e0 di trovare un linguaggio proprio\u2026; tutti crebbero all\u2019ombra saggia e protettrice del grande mecenate, del grande agitatore, del profondo gigante.<\/p>\n

\u00c8 proprio questo che fu Z\u00f3bel: un gigante, un uomo straordinario, incomparabile, perch\u00e9 alla sua grandezza personale vanno aggiunte la sua esperienza americana, il suo cosmopolitismo, le sue profonde radici orientali e la sua vasta cultura. \u00c8 facile capire che fosse insostituibile e, insostituibile com\u2019era, il mondo non ha trovato nessuno come lui che abbia lasciato un\u2019impronta cos\u00ec notevole.<\/p>\n

Le sue ceneri riposano in un cimitero di artisti affacciato sulla gola del J\u00facar, l\u00e0 dove la citt\u00e0 smette di essere citt\u00e0; l\u00ec, con l\u2019aria di montagna, la pioggia e il passare delle stagioni, la necessit\u00e0 di un ricordo costante si fa sempre pi\u00f9 viva.<\/p>\n

Saura diceva che la storia spazzava via tutto con una specie di scopa, tutto tranne le grandi persone, quelle che erano riuscite a fare ARTE con la maiuscola. In quell\u2019elenco di sopravvissuti rester\u00e0 senza dubbio il nostro sempre ammirato Don Fernando, il cui sorriso, il cui portamento calmo e sereno, la cui estetica personale e la cui eredit\u00e0 sono e saranno sempre assolutamente indelebili.<\/p>\n

Santiago Catal\u00e1<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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